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第一百七十六章 竹图（第1页）

郎世宁是意大利人，生于米兰，清康熙帝五十四年作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。

郎世宁在宫廷内作画，获得了许多荣耀，不但超过了其他欧洲传教士画家，而且令众多宫廷供奉的中国画家也无法望其项背。

在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，呈现出不同于历代宫廷绘画的新颖画貌和独特风格。

他最大的贡献，就是将欧洲明暗画法的魅力展示在了皇帝和众多的宫廷画家面前，并且获得了认同。

中国画对物的视点不止一个而是几个，视线的角度不是固定的，所以画家在同一幅画中能对山水或庭园表现不同的视点与角度。

郎世宁的作画题材由皇帝指定，人像必须画平板板的正面，不能画阴影，人们以为像上的阴影“好似脸上的斑点瑕疵”

。

郎世宁就借鉴中国人像写真，让人脸尽量接受正面光，避免侧面光，同时在人物的鼻翼两侧、鼻子、脖子下，稍稍加重，这样五官就更清晰、立体。

这幅仕女图中的侍女正是如此表现。

吴迪看了一会儿，又闭上眼睛想了一会儿，才合上卷轴，打开了另外一幅。

这幅卷轴较小，而且内容也不是画，而是一幅书法楷书。

作品无名，是一段评论澄心堂纸张的尺牍，署有癸卯年款，落款为“襄，书”

，钤有鉴藏印记，有“神奇”

、“墨妙”

、“安氏仪周书画之章”

、

“薛氏家藏”

等。

此作秀妍恬淡，颇具晋唐人的韵致。

全文以行楷写成，字体端正略扁，浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体，字距行间宽紧合适，一笔一划都甚富体态，工致而雍容。

构字收放合度，得心应手，极尽自然，行文如行云流水，尽现妍丽遒劲之态。

正是北宋蔡襄晚年崇尚端重书风的代表之作！

蔡襄是著名权臣蔡京的从祖，即蔡京爷爷的兄弟，被人尊称为宋朝书法四大家之一。

与苏轼、黄庭坚和米芾齐名。

当然，也有人认为“苏、黄、米、蔡”

四大家中，蔡字应该指的是蔡京，只是因为书画界大多不齿他的为人，所以才将蔡襄加入了四大家之中。

吴迪用手指虚空临摹蔡襄的笔迹，半晌方止，他摇摇头，又将作品看了一遍，才打开了第五个卷轴。

郑、温两人看到他又是摇头，又是点头却一言不发，也不知道这小子在搞什么鬼，只好耐着性子等他往下看。

郑竹雅却不知何时凑到了吴迪身边，跟着一块鉴赏画作，从她那微蹙的眉峰来看，显然也是在极力思考。