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第二百六十三章 帕格尼尼《二十四随想曲NO.24》(中）（第2页）

谁说炫技曲目没有内涵？短短的数个小节之中，辛向阳给观众们展现出了两幅完全不同的画卷。

第七变奏的连续急速下滑音型犹如在水下游荡的鱼儿一般，灵动、奔放、无拘无束。

而第八变奏则像是一位身材高大的男性正迈着坚定有力的步伐行走着。

两幅不同的画面，却是由极其复杂的技巧编织而成，这种另类的表现手法，除了帕格尼尼之外无人可以做到！

美丽的幻想让观众们不禁沉沦其中，可美梦却猛然被撕破。

第九变奏如同一颗从天而降的陨石，迸发出四射光芒。

独特到无以复加的演奏技法使得小提琴的音响效果产生了难以想象的奇迹！

第九变奏旋律用了大量的左手拨弦和连跳弓来完成，难度之大，已经超越了叹为观止能够形容的极限。

左手拨弦是一门由帕格尼尼创造的特殊小提琴技法。

事实上手指拨弦在管弦乐之中并非是完全不可见的，但基本上都是处于间奏的时候，弦乐队使用右手轻拨某几个单独的音符，造成一种特殊的伴奏效果。

而帕格尼尼却在音乐的进行之中，以极快的速度靠着左手同时完成按压琴弦、左手拨弦、右手连跳弓。

这样的乐曲只能用鬼斧神工来形容。

经过这样特别的编排，小提琴能够同时演奏数个不同的音符，拉和弹的音色完全不同，展现出来犹如交响一般的奇特表现，更是极大的拓展了小提琴表现力。

众所周知，小提琴靠着左手按压琴弦稳定音准，由右手持弓摩擦琴弦发出音色。

所以即便你完全不懂古典音乐，你也可以试着想想一下这是一种什么样的状况。

左手三根手指在把位上同时按住不同弦上的三个音符，小指再在几根弦之间跳跃弹拨的同时，右手的弓还在不断用跳弓演奏不同的音符。

更重要的是，那三根按压琴弦的手指还要不断的调整位置，表现出极尽丰富的音符，而手部还要做把位变换的动作。

这两段话光是读着都觉得费劲，光是想想都觉得大脑抽筋。

但具体的操作正是如此，可以说是在想象力的极限之内，能够完成的最高难度的技法了。

那些保守派的学者们，简直吓得要一屁股坐在地上。

古典音乐一向以艰深著称。

可也没有这么艰深的吧？如果不是演奏的人是一位学生，他们甚至觉得这首曲子根本除了沈武寰之外无人可以演奏。

更重要的是这位明明还如此年轻的学生，为什么能够掌握到如此惊人的技法？沈武寰入职才只有数个月，这么短的时间里，她是如何做到的？难道沈武寰又发现了一个天纵之才？这个问题注定没有答案，辛向阳也显然不是天纵之才，否则哪里轮得到沈武寰去发现？这主要来源于《二十四随想曲》的神奇效果。

它的地位就仿佛是小提琴里的《十二平均律》，其对于大脑的开发功能非常恐怖。

当然抛却了沈武寰的指导，这一切都是无根浮萍，否则即便练上数十年你仍然在绝大多数时间里走着弯路！

至于其他观众看到这里才真是觉得不虚此行。

本次独奏会是不贩卖门票的，更有观众们是坐在走廊台阶上听到这首曲子的。

但他们此时都感觉到了一股无比强大的气势从琴声之中传递而出。

什么叫声势浩大，什么叫霸气侧漏？沈武寰此时正如同她所叙述的那样，正要开启一个新的时代！