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第二百二十三章 帕格尼尼《第二小协第三乐章“钟声”》（求月票！）（第2页）

这就是与帕格尼尼让人惊异的“飞跃断奏”

齐名的“近马奏法“了。

意大利语称：“sulponticello。”

所谓“近马奏法“顾名思义就是拉琴时弓靠近琴马部份进行演奏。

因为靠近琴桥则声音变硬变尖，而整首《钟》的立意正是如此，模仿钟声。

钟声的是什么样的？古老的钟都是由重物撞击金属制大钟造成能够传播非常远的震荡声音。

这可不是很多人想象中的那样机械座钟的“滴答”

声能够比拟的。

所以整首钟的演奏音色更加高亢且有质感。

因为改编弓弦位置来造成音色改变的方式其实非常容易发现，但事实上在帕格尼尼之前，很少有人能够真正将这种东西运用的演奏技法之中。

“近马奏法”

在这个世界同样也没有，有些事情永远是说起来容易做起来难的。

正因为没有，所以造成的震撼也是非常的明显的。

漂亮的人工泛音配上“近马奏法”

展现出来的高亢笛声仿佛能够穿透云层。

连续的人工泛音和钢琴高音区清脆的声音交相辉映，展现出了这首协奏曲无与伦比的美妙主题。

“等等，刚才的那是什么？”

辛向阳简直没有反应过来。

刚才的那一段小提琴和钢琴的互动，展现出来的特殊意境和音色简直让人震惊。

她还是第一次见到小提琴曲目之中有这样的表达方式的！

紧接着小提琴快速且辉煌的连续跳弓，旋律性极强的歌唱性旋律炸裂开来，只让辛向阳看得眼花缭乱。

她此刻终于知道为什么琪琪这么厉害的孩子会把沈武寰当做神一样崇拜了。

此时在辛向阳的眼中，沈武寰绝不仅仅是一位教授那么简单，她此时已经化身为小提琴中的王者。

她随手的拉奏都让人如痴如醉。

整首《钟》的旋律带有着帕格尼尼极强的个人色彩。

英雄性、忧郁性、喜悦性，这是帕格尼尼小提琴感情风格的三大标志性感情。

帕格尼尼所在的时代还比较的封建，他的乐曲风格和当时整体严肃的大环境相当不符合。