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秦汉魏晋南北朝音乐（第6页）

通常一个唱段，称为一“解”

。

大曲至少有二解，最多可有七解或八解。

《陌上桑》、《艳歌何尝行》、《广陵散》等都是典型的作品。

其中琴曲《广陵散》传谱至今尚存，它是我们了解这种典型曲式的可靠实例。

在实际创作中，大曲的曲式可以灵活运用。

有的大曲，只有“艳一曲”

，而无趋或乱，如《碣石》；有的大曲有“曲一乱或趋”

，而无“艳”

，如《白头吟》、《王者布大化》；有的只有“曲”

，如《东门行》。

相和歌有瑟、清、平三调和楚调、侧调。

关于相和三调或清商三调的解释，至今未见定论。

据《魏书·乐志》载陈仲儒的解释，瑟调相当于黄钟为宫的宫调式，清调相当于无射为宫的商调式，平调、楚调、侧调暂且存疑。

相和歌一般在正式乐曲演奏前，总要先奏一段“有声无辞”

的曲调，称“瑟调”

“清调”

等等（唐宋时代称为“调意”

或“品弦”

），其作用在肯定调性，提示乐曲旋律发展的基本素材。

相和歌的乐队，早期情况缺乏明确记载。

若从其得名的由来进行推测，至少应有“丝竹”

（竽、瑟）与鼓（下面参看汉墓出土的文物：图31、图32、图33）。

汉末三国之际，其伴奏乐队已由笛、签、节鼓、琴、瑟、筝、琵琶等七种乐器组成。

这种乐队实际应用时，乐器的多少是灵活的，有时可不用节鼓，而用筑。

此外，还可有其他多种组合形式（图34、图35）。

在这种乐队中，笛，又名篴（音滌），是一种横吹的竹管乐器。

汉代的篴（图36），有长短两种。

尾端开口，有一个吹孔与七个按音孔（一孔在背面）。

用摹制品吹奏，可吹出一个完整的七声音阶和两个变化音，可见，比战国时代的箎，有了进一步的发展。

当时有一种“盘圆柄直”

、十二个柱（音位）、用手指弹弦的四弦乐器，即后世的“阮”

（图37）。

它脱胎于秦代的“弦鼗”

。

因已有十二个柱，推想其音域一定相当宽广，音阶组织可能倾向于平均律，在当时是一种富有表现力的新乐器。

筝，在战国时代已广泛应用于民间，有五根弦，形制与筑相似。

推想其音量可能不大，表现力也有一定局限。

相和歌乐队所用的筝近似于瑟，共鸣箱较大。

其形制与后世筝大体相同，共十三弦。